arquitectura y ciudad
ls primeras comunidades italicas tenian,naturalmente,caracter agrario y x eyo sus
primeras ciudades s pliegan a la orografia sin 1 plan determinado.s origina asi 1
entramado d cayes q resisten mal ls necesidades d 1a ciudad grande.s lo q
sucede con roma y otras ciudades q crecen sin 1 trazado logico.
en ls ciudades d nueva planta,sin embargo,ls romanos adoptan l sistema d
cuadricula q ya s abia impuesto en l urbanismo elenistico,xq ofrece
soluciones rapidas y claras.este sistema s muxo + notorio en aqueyas ciudades
originadas en 1 campamento militar,pues asi s podian mover con la misma celeridad
en cualquier direccion.la adopcion d esa organizacion en ls ciudades s sin duda la
vitrubio,autor d 1 monumental tratado sobre ls construcciones romanas,
aconseja elegir previamente 1 lugar sano,protegido d nieblas y d vientos.l siguiente
paso era delimitar ls 2 grandes ejes o cayes mayores: l "cardo" (brazo norte-sur),
q s cruzaba en angulo recto con la "via decumana" (brazo este-oeste),formando en
su interseccion l espacio publico del foro.estas vias principales s acian coincidir con
luego,s cortaban longitudinalmente y transversalmente ls cuadrantes interiores con
arterias secundarias,dando origen a manzanas regulares destinadas a viviendas.l diseño
urbano s convertia asi en 1 confortable damero,q s proyectaba tb en l
subsuelo a traves d 1 sistema d cloacas,con l fin d canalizar ls aguas residuales
magnifico ejemplo s la ciudad d timgad (argelia),fundada sobre 1a antigua
colonia militar d trajano.en españa puede apreciarse esta organizacion en ls ciudades d
leon,lugo y merida.la primera s funda sobre l campamento militar d la legio vii
gemina.xo l caso + notable d ciudad
regular y suntuosa en nuestra peninsula lo constituye merida (la colonia emerita
l rigor geometrico d ls ciudades nuevas s aplico tb en la transformacion d ls
ciudades viejas,en aqueyas q abian crecido desordenadamente.en eyas s insertan
grandiosos conjuntos monumentales ceñi2 al sistema ipodamico,con 1 sentido no
ls cayes son calzadas d piedra con aceras elevadas.tenian construcciones d
porticos xa l sol y la yuvia,y servicios publicos como ls tabernas en la entrada d ls
la ciudad,d vital importancia xa la civilizacion romana,tenia como centro
neuralgico l foro,inspirado en l agora griega,q reunia la actividad politica,
economica,administrativa,social y religiosa integrada,a diferencia d la griega,en l
contexto urbano-;y donde s construian ls edificios + relevantes y fastuosos.no
existe ciudad romana,x insignificante q sea,q no tenga 1 foro,1a espaciosa
plaza rectangular,porticada en 2 o 3 d sus la2,cuyas galerias,q s abrian a la
plaza gracias a ls columnas,albergaban ls comercios (tabernae).l templo era
imprescindible,y muy abituales,la curia (sede del senado romano o d ls autoridades
roma conto con 17 foros a lo largo d su istoria urbana,dado
q cada emperador s esmero en construir l suyo propio.esta
operacion requeria costosas expropiaciones d fincas
particulares,q solo podian acometerse con l botin d 1a

guerra victoriosa.l ensanxe desauciaba a numerosos
ciudadanos,q tenian q buscar casa en ls barrios perifericos,

1 arco d triunfo da acceso al foro y a la gran plaza porticada,
con la estatua ecuestre del emperador en l centro.a cada lado d la plaza abia 1a
exedra (ampliaciones semicirculares).detras d la basilica s construyeron 2
bibliotecas,desde cuyas altas galerias podian contemplarse ls relieves d la columna d
trajano.l foro d trajano terminaba con 1a nueva exedra presidida x l templo d trajano divinizado

ls viviendas evidencian ls diferencias sociales del mundo romano:
la casa tradicional romana,"domus",lujosa y amplia mansion unifamiliar d
ls patricios,s organiza d forma regular y simetrica alrededor del "atrium" (3),patio
rectangular descubierto y distribuidor d ls abitaciones,d origen etrusco,q
ilumina,airea y recoge l agua d la yuvia en l estanque central ("impluvium").l
atrium sirve tb d sala d recepcion publica y en eya s situan l armario con ls
mascariyas funerarias d ls antepasa2 y l "larario" con ls imagenes religiosas q
la puerta d entrada s situa en l centro d la faxada,
dando paso a 1 vestibulo alargado o "fauces " (1).(a ls la2 s situan 2 locales
comerciales o "tabernas " (2),q suelen alquilarse a menestrales xa l establecimiento
d sus negocios artesanos;estas tiendas gozan d 1 regimen autonomo al tener acceso
d entre ls
abitaciones q s organizan alrededor del atrium destaca l "tablinum" (5),donde
la influencia griega les
yevo a incorporar,manteniendo la estructura tradicional,en la parte trasera 1
"peristilo" (6) o 2º patio ajardinado y rodeado d porticos acia l q convergen
la cocina,l comedor o "triclinium" y ls letrinas y termas familiares.
ls palacios suntuosos y complejos,como muestra d poder,yegan asta
extremos d fantasia desequilibrada,y d dominio tecnico,logrando cascadas d agua en
abitaciones interiores,estancias con partes moviles o salas circulares girando
contienen todas ls posibilidades
decorativas q la pintura y l mosaico o ls nobles materiales permiten,ad+ d ls
frente a la domus patricia y a ls palacios imperiales,l resto d la poblacion
vive en regimen d alquiler,apiña2 en bloques d apartamentos d varios pisos
("insulae"),d pobres materiales (normalmente madera) y superpobla2,con balcones
en l caso d roma,ls
ordenanzas municipales establecieron l limite permitido d altura en 21 metros,xo la
en ls afueras d ls ciudades y en l campo,tanto xa l recreo d ls
ciudadanos ricos como unidades d explotacion agraria,encontramos ls viyas ("viyae" ),
agrupacion d edificios rectangulares,a veces recorri2 con porticos exteriores q
relacionaban ls espacios destina2 a faenas agricolas y a ls trabajadores con ls
jardines y ls abitaciones d descanso d  ls dueños.

ls comunicaciones representaron en l extenso imperio romano 1 papel d
suma importancia.ls peligros q amenazaban a ls provincias solo podian ser
conjura2 x medio d rapi2 desplazamientos d tropas.ls vias romanas son ls
tentaculos q,partiendo d roma,aseguraban l dominio d ls provincias,xo al
mismo tiempo su civilizacion.estas vias o calzadas yegaban asta ls lugares +
varias capas d cimentacion aseguraban l asiento d ls losas d
a ls la2 d la via y en todo l recorrido s
disponia 1 poyo corrido,xa descanso d ls tropas en ruta y xa dar + consistencia
d espacio en espacio s colocaban 1s postes d piedra -ls miliarios- q
indicaban la distancia desde roma u otra ciudad principal.ls + famosas vias q
l trazado d estas vias exigia con frecuencia la construccion d puentes,q
x ultimo,ls romanos
atendieron al abastecimiento y saneamiento d ls poblaciones,en lo cual s
1a red d cloacas garantizaban l arrastre
xa abastecer d aguas a ls ciudades no
almacenaron l agua en
aleja2 pantanos y la
condujeron x medio d
no
pudieron vencer ls
obstaculos d la conduccion
subterranea,y x eso
emplearon l procedimiento
esta obra
ejemplifica ls maximas posibilidades q alcanzaron ls tecnicas romanas: 3 ordenes d arcos,d
d longitud,con 1 desnivel
fue construida l año 19 a.c.,xo l puente,q s adjunta a la arqueria baja,q s añadido muy anterior.

arquitectura: soluciones constructivas.
aunque s mantiene en alg1s edificios la arquitectura arquitrabada,l seyo
inconfundible q expande la arquitectura romana s l arco,estructura curva realizada
con pequeñas piezas,ls dovelas,q s sostienen x si solas 1a vez situada la clave
central.l arco d medio punto prolongado en linea recta produce la texumbre curva
d 1a superficie rectangular: la boveda d cañon;la interseccion d 2 d estas bovedas
da lugar a la boveda d arista,y girando l arco sobre la clave,define l texo curvo d
1a planta circular: la cupula.
bovedas s ven en arcos d triunfo,puertas d ciudades,puentes,etc...;xo ls
soluciones + beyas y osadas fueron conseguidas en ls espacios cerra2.la
l edificio
con ls formas adoveladas (arcos y bovedas) ls romanos consiguieron superar ls
limitaciones q imponian a ls edificios ls vigas d madera d sus texos,q no
superaban jamas unas longitudes q abian permitido a ls griegos,fabricando
estructuras trianguladas con eyas,cubrir espacios d asta 20 metros d amplitud;asi,
conocemos 1 minimo d 9 bovedas y cupulas romanas q sobrepasan esa
distancia,siendo innumerables ls casos en q,a lo largo y anxo del imperio,s
estas estructuras,
junto con muros d calidad y altura superiores a ls d cuanto s abia construido asta
entonces,posibilitaron la existencia d espacios enormes,con capacidad xa cualquier
l mismo dominio consiguieron en l trazado y construccion d
estructuras complejisimas,perfectamente contrarrestadas y equilibradas,ya fuesen
grandes termas,anfiteatros grandiosos o acueductos d asta 132 km.d longitud,con
con respecto a la arquitectura arquitrabada,utilizada en ls templos,ls romanos van
consiste esta en encajar entre ls columnas y bajo l dintel 1 arco,simultaneando asi
2 sistemas constructivos,sufi100tes cada 1 d x si xa la solidez del vano,xo
esteticamente contradictorios,ya q orizontalidad y reposo,y curva y dinamismo son
madera,la cal y la arciya,escogi2 cuida2amente entre ls posibilidades q ofrecia l
l + tradicional d ls materiales fue la piedra,q s empleo bajo formatos muy
distintos;ls + pequeñas fueron xa mamposterias,ya fuesen piezas informes,"opus
incertum" o labradas,registran2e en este caso 2 formas tipicas: l "opus reticulatum"
y l "opus vittatum" .ls formatos mayores oscilaron entre aparejos casi ciclopeos,q
apenas si s usaron en ls zocalos d fortificaciones,asta la + cuidada siyeria d "opus
quadratum" ,pasando x ls complejos aparejos poligonales del "opus siliceum" .
ls romanos emplearon la madera xa ls mismas funciones q an sido
tradicionales en europa asta ace bien poco,tanto en obras provisorias como
definitivas,fuesen estas d armar,como ocurria en ls cubiertas,o d tayer,asi en
lo mismo ocurrio con la cal,aunque,como veremos en este mismo
la arciya q ofrecian casi to2 ls terrenos s empleo en formas ya conocidas xo
conocieron la tradicion mediterranea d ls
adobes,lateres,s decir,bloques d arciya simplemente deseca2 al sol,y ls utilizaron
en l yamado "opus craticium" .xo ls inventos orientales q yevaron a su perfeccion,
con 1a variedad d formatos q escapan a todas nuestras posibilidades d exposicion,
con 1s
y otras labraron l "opus testaceum" cuya calidad raras veces s a superado desde
l ladriyo fue empleado d muxas maneras diferentes,tanto en combinacion
con otros materiales,aparentes o no,como en forma d diversos aparejos,como l
con la serie d
materiales y fabricas q acabamos d mencionar,ls romanos pudieron construir
edificios q,sin duda alguna,ubiesen continuado y superado la tradicion elenistica;
xo dificilmente ubiesen pasado a la istoria del arte con l relevante papel q ningun
critico les discute,si no ubiesen desarroyado y perfeccionado la tecnica del "opus
caementicium" ,1a fabrica constituida x piedras d mamposteria informes,
fuertemente cementadas x 1a mezcla d cal y arena -a ls q agregaron en alguna
este ormigon romano,1a vez fraguado,adoptaba
definitivamente la forma arquitectonica q s ubiese previsto y alcanzaba unas
roma prefirio casi siempre q l "opus caementicium" quedase
la ductilidad del ormigon permitio,sobre todo,la fabricacion d ls formas
abovedadas + complejas,yegando a ls grandes cupulas d trazado s

aunque roma tomo d grecia ls ordenes
arquitectonicos,aporto a eyos singulares novedades.l estilo
dorico griego puro fue pocas veces empleado x ls romanos.en
consta este orden d plinto y basa;l fuste s liso,con entasis.l
capitel va precedido x 1 astragalo (1a moldura) y 1 aniyo,y esta
formado x 1 equino y l abaco.este orden dorico-toscano deriva,
como ya dijimos,d la arquitectura etrusca.ls capiteles jonico y
corintio tb sufren algunas modificaciones,aunque basicamente
permanece l modelo griego.no obstante,roma -eclectica en todo
momento- creo aun otro orden: l compuesto,compromiso entre l
jonico y l corintio.l capitel compuesto ofrece ls ojas d acanto del
estilo corintio,xo tiene ad+ sendas ileras d ovas y perlas,y ls
grandes volutas tomadas del jonico.al mismo tiempo,ls
entablamentos s enriquecieron considerablemente,predominando en
ls frisos decoracion vegetal,guirnaldas sostenidas x bucraneos
(craneos d buey),etc.la mayor novedad s la libertad con q ls
arquitectos imperiales interpretan sus diversas partes.asi,a media2
del siglo ii vemos frisos convexos.l arquitecto romano emplea,ad+,con frecuencia
bajo ls columnas d ls 3 ordenes,1 pedestal,q consta a su vez d plinto o basa,
otras particularidades del genio constructivo romano seran:
l descubrimiento del abside como eje d simetria orizontal y la cupula como eje
d simetria vertical,
la concepcion axial d ls conjuntos monumentales
y la articulacion definitiva d la faxada mediante superposicion d ordenes en
altura,empleando x su robustez l dorico o toscano en la planta baja,seguido en ls pisos superiores x l jonico corinto y opuesto.

arquitectura: tipologia monumental religiosa y civil.
la arquitectura religiosa.
la religion romana acogio d buen grado a ls dioses extranjeros,en particular
cuando l imperio s extendio asta paises con 1a antigua tradicion religiosa,como
egipto o l cercano oriente.d ai q la arquitectura religiosa d la epoca romana
presente multiples aspectos.sin embargo,aun en ls provincias lejanas,la celebracion d
ls ritos s 1 medio d manifestar la lealtad al estado,y,en consecuencia,ciertas
formas arquitectonicas s difundieron d manera bastante uniforme x todo l
la maison carree,templo extraordinariamente bien conservado,erigido en
nimes xa onrar al emperador octavio augusto,simbolo d su politica d unificacion
del imperio a traves d la romanizacion d ls edificios publicos,s l arquetipo del
templo romano d planta rectangular,basado en ls construcciones religiosas griegas y
con clara influencia etrusca.
ls romanos siguieron ls modelos griegos d planta
rectangular o circular,ls ordenes y la forma d ls
l santuario etrusco acabaria d perfilar l
templo romano aportando 1 vestibulo profundo d
columnas espaciadas,eliminando l opistodomo a favor d la
ceya unica y ubicando l templo en 1 podio elevado con
ls romanos q tenian 1a religiosidad tan ligada
a la esfera publica q incluso divinizaban a sus maximos
dirigentes- ubicaron ls centros religiosos en l mismo
converti2 asi en 1a pieza + del trazado urbano,ls
templos priorizaron la faxada,y ls otras caras del edificio
asi,en lugar d la columnata circundante
(periptero),ls arquitectos romanos prefieren limitar esta a la
faxada (casi siempre con 6 columnas),prolongandola sobre
ls muros del santuario propiamente dixo,la ceya,mediante semicolumnas a2adas
ls columnas siguen ls ordenes clasicos,a veces modifica2
la ceya
l decorado con
en
contrapartida,1a inscripcion informa a menudo sobre ls circunstancias d la
otros templos romanos dignos d destacar son:
l ara pacis d augusto.segun la restauracion + aceptada,constaba d 1
basamento cuadrado,sobre l q s elevaba 1 muro corrido,sin texo,s decir,era 1
fue mandado construir xa conmemorar la pacificacion d ls galias e ispania en l
su principal notoriedad la debe a la decoracion escultorica,x lo q volveremos a l + adelante

<>

l panteon d agripa,fexado en l siglo ii d.c.(118-125),s 1 edificio
grandioso,fruto del gran avance realizado x l arte romano en relacion a ls tecnicas
d construccion griegas.su gigantesca cupula d 43,2 m.d diametro no fue superada
s reconstruccion del erigido en tiempos del emperador augusto y esta
dedicado a to2 ls dioses,inclui2 ls emperadores diviniza2.
segun l esquema abitual en ls foros imperiales,en su concepcion original l
templo s alzaba al fondo d 1a plaza porticada,q nunca s yevo a cabo y q solo
realmente,la union d 1
portico clasico,q x su magnitud podia ser,l solo,1 templo,y 1a naos d planta
circular,perfectamente centrada y articulada,era querer conciliar lo irreconciliable.la
solucion d intercalar entre ambos 1 cubo d enlace (2) no remedio la incongruencia.
l portico (1) consta d 8 columnas monoliticas d granito,q soportan
en planta queda
dividido x ls columnas en 3 naves;la central culmina en unas gigantescas puertas d
l tambor s nos aparece oy en
dia,perdido l revestimiento d marmol y
estuco,como 1 muro cilindrico d 6
metros d espesor desnudo y sin
su estructura combina,como
solian acer ls romanos,l ormigon con
sus lineas d imposta
delimitan 3 pisos superpuestos d arcos
d ladriyo,verdaderos arcos d descarga integra2 en l muro,ls cuales distribuyen la
presion d la cupula y la concentran en 8 pilares estrategicamente reparti2 x la
esta original distribucion d ls cargas permite q,en l
perimetro interior d la ceya,s abran 8 nixos entre pilar y pilar,1 ocupado x
2 columnas en
d cada 1a d ls paredes d ls
macizos intermedios,revestidas d marmoles incrusta2,sobresalen ediculos remata2
estos nixos y ediculos conforman 1a faxada ficticia construida a partir d
grandioso y lujoso conjunto ornamental q cumple 1a doble
funcion: oculta todo l sistema d cargas y omenajea indirectamente a la arquitectura
encima d esta esplendida ilusion s eleva 1 atico con ventanas cubiertas d
su
estructura d aniyos y nervios configura ls casetones compartimentos reundi2 d
forma cuadrada-,q,ad+ d aligerar l peso,dan grandiosidad a la estancia al
empequeñecerse con frome s acerka a ls parte superiores.

corona la cupula 1 oculo o ventana circular d casi 9 m.d diametro,q s
l verdadero foco d luz y ventilacion del recinto.esta iluminacion cenital consagro xa
siempre en arquitectura aqueya luz apacible y difusa del atrio d la casa italica ancestral;
espacio estatico y sereno,su
efecto tranquilizante recibe l apoyo d 1a
singular armonia d proporciones,q l
cuando s le dice q la altura a q la
cupula s encuentra s exactamente la
misma q l diametro d la rotonda
(43'20 m) empieza a percatarse d q
tenian razon ls griegos al considerar q l
secreto d la beyeza sensible estaba en l
l panteon ejercio 1a fascinacion permanente en ls arquitectos del
renacimiento y del barroco,y dejo su ueya en obras tan importantes como la capiya
pazzi y la cupula d la catedral d florencia,d bruneyesxi;o san carlo aye quattro
la arquitectura civil

la arquitectura,ad+ d estar al servicio d ls dioses,lo esta tb al del
d ai l desarroyo privilegiado d ls monumentos
entre estas creaciones,yaman la atencion,en primer lugar,ls edificios d caracter
politico:
la curia,lugar d reunion del senado y en sus aledaños s alzan tribunas publicas
y,en particular,la basilica,la primera d ls cuales s levanto en roma a
su funcion originaria era d orden
judicial,aunque progresivamente fue adquiriendo 1 caracter - exclusivo,
asta convertirse en local xa toda clase d reuniones.la epoca imperial la erige en
elemento esencial d ls grandes dispositivos urbanisticos,integrandola en ls
l papel
d este edificio como posible origen d la basilica cristiana acre100ta aun + su
l exito d esta estructura esta relacionado en gran parte con su perfecta
adaptacion a la funcion del edificio: 1 local cerrado,normalmente rectangular,
organizado interiormente en naves divididas x ileras paralelas d columnas (en
s reserva 1 emplazamiento privilegiado xa l
estrado del magistrado,l tribunal,situado frente a la puerta en l extremo d 1
s desarroyo la costumbre d destacar este emplazamiento
numerosas variaciones d este plan d base
permiten su enriquecimiento,x ejemplo,multiplicando l numero d naves o d
la importancia d la basilica dentro d la istoria d la arquitectura s debe
la + difundida
la nave central
tiene mayor altura,xa acomodar ls ventanas.la basilica d majencio en roma,d principios del siglo iv d.c.,constituye l +
boveda d arista sobre la nave central d 47 m.d
altura y 6 bovedas d cañon -3 en cada nave lateral- perpendiculares a la principal.

otros edificios sirven directamente a la vida social.
en este sentido,ls merca2 dan pie a interesantes realizaciones en ls q s
combinan investigaciones esteticas y organizacion practica.
ls termas ocupan 1 lugar muy destacado en l mundo romano.no solo
procuran 1a comodidad e igiene d la q con frecuencia carecen ls viviendas,
sino q al mismo tiempo desempeñan 1 papel social decisivo como lugar d
estas obras d ingenieria avanzada puede presentar variaciones en su
ls + importantes,sin
embargo,estan dotadas d 1a organizacion identica,q consiste en insertar ls
salas d baño en l interior d 1 amplio espacio dotado d jardines,gimnasios,
en ls termas d caracaya (212-235 d.c.),1a d
ls + monumentales del imperio,s
organizan ls salas tradicionales a partir d
1 eje d gran monumentalidad: l
caldarium (1),sala redonda xa l baño
caliente,inspirada en l panteon,con 1
diametro d 35 m.y 1a altura d 49 m.,
q contenia 1a gran piscina central y
7 pequeñas,alojadas en ls paredes;l
tepidarium (2),sala xa l baño tibio y
verdadero centro d relacion,d 70 m.d
largo,cubierta con 3 bovedas d arista q s apoyaban en 8 gigantescas
columnas monoliticas d granito;y l frigidarium (3),q contenia 1a
impresionante piscina d 17x51 m.a ambos la2 d eje central del edificio abia palestras,vestuarios y otras
la arquitectura romana supero ls mayores retos y encontro su + alta expresion
la utilizacion d materiales ligeros
(ladriyo) y l perfeccionamiento d la boveda d aristas permiten construir y cubrir
edificios tan vastos.del mismo modo,s organizaron originales sistemas d
contrarrestos,d manera q,ad+ d ls columnas,ls propios recintos
xa iluminar ls interiores s dieron diferentes alturas a ls distintos cuerpos
en estos edificios,ad+,superaron con creces l reto d decorar grandes
superficies: marmoles d colores revestian ls paredes;suelos y piscinas estaban
recubiertos d mosaicos d extraordinario colorido;esculturas,relieves,nixos y
arquitectura d entretenimiento
la poblacion romana s acostumbro a la cultura del ocio y necesito la
construccion d edificios d grandes dimensiones: teatros,anfiteatros,circos… esta
ls espectaculos escenicos romanos formaban parte d ls cada vez +
numerosas y prolongadas festividades romanas,en ls q s organizaban,xa q
asistiera l pueblo,juegos d circo,carreras d carros y cabayos,luxas d gladiadores y
dramaturgia desde l 240 a.c.,año en q l dramaturgo y poeta romano livio
l teatro deriva del modelo griego,del q difiere,no obstante,xq l
romano s levanta normalmente a ras del suelo,mientras q aquel aprovexaba la
pendiente d 1a colina xa acomodar l graderio o cavea .la estructura d 1
teatro s la siguiente: elevada sobre 1 zocalo s colocaba la scena (1),donde s
(puede existir 1 proscenium,
detras s alza 1 gigantesco telon permanente,
l frons scenae (2),articulado d forma q pueda acomodar 3 vanos a lo anxo,
debajo y en l
centro 1 espacio semicircular,la orxestra (3),xa uso del coro y ls musicos,y,a
su alrededor ls butacas d ls autoridades (pulpitum (4)).l publico s sienta en l
graderio semicircular,cavea ,distribuido en ima (5),media (6) y summa cavea (7) a
l precio d ls entradas
determinaba la ubicacion d ls espectadores,q accedian y evacuaban l recinto a
traves d vomitorios (8).x otra parte,estas galerias q s ciñen al plan curvo d la cavea van
l exterior d ls teatros presentaba 2 o + pisos d arquerias,adornadas con
en estas construcciones d varios pisos s donde ls romanos
emplean ls ordenes clasicos con arreglo a su resistencia,s decir,d abajo a arriba,
dorico,jonico,corintio y compuesto.cabe destacar,como teatro + grande del
imperio,l d aspen2 (asia menor),l d marcelo en roma y l d merida en
tal como establecia en su tratado l arquitecto romano vitrubio,tras l frons
scenae s abre 1 gran conjunto posterior,estructurado a partir d 1a galeria porticada
en l caso del teatro d merida,
este conjunto acogia 1 gran jardin central,1a biblioteca y otras dependencias.
ls conciertos musicales y recitales poeticos s celebraban en l odeon,cuya
estructura s similar a la d 1 teatro,xo d proporciones reducidas xa mejorar
novedad romana s l anfiteatro,q como su nombre indica surge d la
union d 2 teatros,y sirve xa multitud d espectaculos: caceria d animales y
enfrentamiento entre fieras,ejecuciones capitales d ls condena2 "ad bestias",
alg1s,incluso,estaban acondiciona2 xa
contener agua,donde contendian barcos (naumaquias).s construyen siempre
su planta suele
ser eliptica y bajo la "arena" s abren numerosos corredores y dependencias xa l
la cavea s dividia,como en ls teatros,en 3 aniyos
circulares con graderios,bajo ls cuales corria 1 elaborado sistema d pasiyos
ls anfiteatros principales tenian 1 monumental toldo (velum) xa
l "anfiteatro flavio",yamado + tarde "coliseo",s l ejemplo + representativo y,quiza,l monumento +
sus obras s extendieron entre ls años 72 y 80
su planta eliptica tenia como x l exterior presenta 4 ordenes superpuestos,segun la jerarquia arquitectonica adoptada
en españa permanecen en ls d nîmes y arles en francia s siguen utilizando,en  la atualidd cmo plaza d toros.

en ls circos,adaptacion del ipodromo griego,s celebraban ls carreras d
carros (bigas : 2 cabayos y cuadrigas : 4 cabayos).constan d 1a pista rectangular,
cerran2e 1 extremo en semicirculo y presentando en l otro ls entradas y ls
carceres o celdas,donde s guardaban ls cabayos q abian d participar en la
carrera.a todo alrededor y en gradas s disponia l publico,y en 1 d ls la2
mayores s elevaba l palco presidencial.en l centro del terreno estaba la spina ,
especie d seto o muro d poca altura,adornado con estatuas y pequeños
l circo maximo d roma con capacidad xa 250.000
espectadores y 1a spina d 217 metros fue l + imponente d to2 ls
construi2,y en españa quedan restos en merida y toledo.
l arte romano mantiene unas relaciones particulares con l estado,q sera
siempre l principal cliente d ls artistas,lo cual explica l desarroyo privilegiado del arte
oficial en todas sus formas.1 arte destinado a celebrar,d forma realista o alegorica,
ls grandes acontecimientos d la vida publica y a sus responsables: ls ombres d
la arquitectura s la
primera yamada a intervenir en este campo.
junto a monumentos conmemorativos d diversos tipos,
columnas onorificas,entre ls cuales destacan,como ejemplos + perfectos,
la d trajano y la d marco aurelio,trofeos monumentales,q son ls
monumentos dedica2 a conmemorar 1a bataya,erigiendolos abitualmente donde
tuvo lugar,obeliscos q como botin fueron trai2 d egipto,sin duda la mejor
muestra del arte imperial s l arco d triunfo.l principio q le da forma fue
elaboran2e paso a paso y queda fijado en 1a serie d experiencias d la epoca
augustiana (l arco d orange,del 21 d.c.s 1 d ls 1ºs q s a conservado
l
principio s senciyo: 2 pilares uni2 x 1 arco d medio punto,sobre l cual reposa
columnas unidas a ls paredes exteriores completan
1a inscripcion evoca ls motivos d la construccion y recuerda ls
suelen presentar variaciones en funcion d ls mo2 d distribucion d ls columnas o
del numero d vanos,solo 1 en la mayoria d ls casos (arco d tito en roma,d
trajano en benevento),a veces 3 (arcos d septimio severo y d constantino en
l arco d triunfo no s 1a puerta d entrada a la ciudad (pudiera aber sido
su nula utilidad material subraya todavia + l exo d q s trata
d 1 simbolo: l d la omnipotencia imperial,q s manifiesta d manera rotunda en
l caracter d perpetuo vencedor y benefactor del mundo del emperador,evocado casi
siempre d forma + o - directa en la decoracion del arco,cuando esta incluye
ay q acer notar,x ultimo,q si bien no s 1a puerta,l arco en
general s integra en l urbanismo circundante,del q constituye 1 punto d
l arco d tito,d 15,4 m.
d altura,s l + antiguo d to2
ls q s conservan en roma (81
posee 1 unico vano,
flanqueado x 2 grandes pilares,
1a linea d imposta separa
l zocalo del cuerpo principal,en l
q destacan 4 semicolumnas con
capiteles compuestos,situa2 en ls
estas columnas
decorativas simulan sostener l
entablamento (arquitrabe,friso con
remata l arco 1 atico con
1a monumental inscripcion en la q
l senado y l pueblo romano dedican
l arco al emperador tito y a su padre
l valor del arco d tito reside en su decoracion escultorica q trataremos +

x ultimo,tb ls enterramientos romanos poseen importancia
ls
sepulturas individuales modestas carecen d interes artistico,pues no tienen + q 1
ls enterramientos individuales d personas
podian
alg1s s coronaban x 1a especie d
parecen derivacion tales mausoleos d ls tumbas d camara
en ls ciudades eran frecuentes ls enterramientos colectivos (columbarios).
no ocupaban muxo espacio debido a la practica d la incineracion d cadaveres,ya q
en
ls cementerios  existía a tal fin un horno crematorio (ustrinum