San Carlos von den vier Brunnen. (Borromini, 1667-68).
Als "San Carlo Bekannte" von ihrer geringen Größe, ist es das repräsentativste Werk des Borromini und, paradoxerweise, mit der Kolonnade der gleichzeitigen St. Peter, Bernini.
San Carlo ist die erste unabhängige Arbeit von Borromini und auch die letzte, in dem der Architekt funktioniert. Er war 35 Jahre im Jahr 1634, als die spanischen Unbeschuhten Brüder in Rom wurde er beauftragt, das Kloster und eine Kirche zu bauen. Die erste Phase, die das Kloster und das Kloster endete 1637 umfasst.
Von diesem Moment steht vor allem die Fähigkeit, mit kleinen Abmessungen, die bereits offensichtlich ist der Zusammenbruch der traditionellen rechteckig. Der Blickwinkel sollte die Kreuzung der Flugzeuge Perspektive zeigen werden herausragende und konvexen Körpern und noch weiter reduziert den kleinen Raum mit großen Säulen, also die Vermeidung Symmetrie und verteilten Abständen mit einer wechselnden Rhythmus, breiter und schließen, wodurch die Winkel zu einer scharfen Kurve der Geschwindigkeit führen. Im Erdgeschoss dominiert der vollen das Vakuum, anders als in der obersten Etage: der Wechsel von Säulen und Bögen sollen, um die Helligkeit zu betonen.
In einem zweiten Schritt Werke wurden in die Kirche anvertraut, Borromini gelöst elliptischen Anlage hat die große Achse längs zur Verfügung gestellt. Auf dem Boden kann man, wie Borromini Struktur aus einer klaren geometrischen Raum zu sehen. Zwei gleichseitigen Dreiecken trat an der Basis zu sein scheinen die Entstehung der Arbeit, sondern auch, was könnte der Anamorphose des Kreises. Beide Lösungen zeigen eine Rationalisierung der barocken Sprache. Die Anlage ist elliptisch, mit einem Gefühl der Kontraktion. Um dieser Ellipse sind diagonal angeordnet Kapellen.
Die Innenräume sind mit einem einzigartigen, um der großen Säulen in Vierergruppen mit Nischen und Formteile kontinuierliche Mauern, die weiter zu reduzieren scheinen die Kraft und gruppiert die Wand zu beugen, und verzerrt erscheinen ovalen Kuppel krönt inneren Raum. Daher stellt eine flexible Anlage und nutzt konvexen und konkaven Formen, die in einer wellenförmigen Wand, die Ergebnisse in einem Innenraum din artikuliert werdenAmico. So ist dieses Set der geringen Größe können sie nicht gemessen werden oder beschränkt ist, die Schaffung einer Größe, die es mehr in den Augen des Betrachters. Die Fassade des Tempels war das letzte Werk von Borromini entwickelt, über die 1665 ins Leben gerufen, wurde von seinen Jüngern 1682 abgeschlossen. Dies ist der am stärksten fragmentierten, diskontinuierlichen und antimonumental barocker Architektur. Es ist, als ein Objekt, ein Schmuckstück, ein Reliquiar konzipiert. Bricht die Symmetrie der Kreuzung befindet sich der Körper der Kirche und scheint von der Wand. Mit seinen drei gebeugt, mit dem Spiel der Säulen und die Entleerung der Nischen, dichte Landschafts-und die Teilung der Fläche, scheint keinen anderen Zweck haben, als die Push-Oval mit dem Bild oder Relikt, das die Krönung bricht des Gebäudes und endet mit einer ungerade Primzahl. Es besteht aus zwei Etagen aus drei Blöcken, jeder. Die zentrale ersten Stock, ist das Tor zum Tempel, konvex und konkav zwei Seiten. Im Gegensatz dazu auf der zweiten Etage sind die drei Straßen konkav. Das Gesims markiert die wichtigste Bewegung aller konkav-konvex-konkav im Erdgeschoss und Obergeschoss Bewegung zieht eine konkav-konkav-konkav nur durch die große Medaillon, dass über die gesamte Zusammensetzung Vorsitz und ein kleiner Tempel mit elliptischen Balkone defekt .
Es bricht die Fassade und vollständig übertrifft die traditionellen Vertrieb seit dem Mittelalter mit seinen Respekt für die geometrischen Grundformen, gefolgt (Quadrat, Rechteck, Kreis) und die Symmetrie Regel, die in den Gebäuden von Brunelleschi und Alberti geherrscht hatte. Borromini Fassade bricht völlig verändert alle Beziehungen und die Schaffung einer Kreuzung von sehr verschiedenen Elemente (Spalten mit kleinen Öffnungen auf beiden Etagen, die konkav-konkav Fries laufen mit großen Säulen, einschließlich der Bilder mit ihren Nischen, Die Reliefs auf der oberen Etage). Die Frontansicht präsentiert sich als eine eigenständige Einheit innerhalb des Gebäudes, mit denen es steht in keinem Zusammenhang.
Achten Sie darauf, dass Klagen der Fassade auf die Straße und sah nicht überschreiten die Grenzen des linearen und Wahrung ihrer Einheit mit den gleichen Materialien der Konstruktion, die die umliegenden Gebäude. Far, dann ist das Gebäude in einem majestätischen Ambiente, das die Einzigartigkeit und Adel Highlights, ebenso wie Bernini Rahmen.
Er verwendet klassische Elemente in 2 Etagen mit Gebälk und Spalten. Home hügeligen 2 Stellen und drei Blocks, konkave und konvexe Seiten in der Mitte, die wiederum konkav auf der oberen Etage mit einer konvexen Ädikula öffnet sich ein Fenster, auf dem zwei Engel hält einen großen, ovalen Medaillon. Die Balustrade mixtilinear zieht das obere Profil. Gardinenstangen ausgesprochen und die Verwendung von großen und kleinen überlappenden Ordnungen.
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Chateau de Versailles (Le Vau und Mansart). In Paris (
Die Konzeption der Arbeit folgt den Regeln von Französisch-Klassizismus. Die Fassade ist in drei Stufen, das entspricht im Service-Bereich (Bass organisiert), Main Hall (Erdgeschoss) und intimen Zimmer (superior). Die Fassade hat eine erste Stelle, weil als Basis und endet am dritten Stock des kleinen Fenstern. Der Fortschritt der bestimmte Teile der Mauer mit Säulen geschmückt ist einer der wenigen Zugeständnisse an die Barock.
Fassade von 500 Metern mit einem zentralen Pavillon und zwei Seitenflügeln. Es verfügt über 2 Etagen und einem Dachgeschoss. Die Unterseite ist mit großen steinernen Bögen aufgefüllt. Die großen Fenster dekoriert mit zentralen unterbrochen durch Gruppen, die durch Säulen und Pilaster getrennt. Das Penthouse ist unter einer Balustrade mit Trophäen eingerichtet, um den Bau techumbre.Su verbergen wurde von Louis XIV bestellt
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PLANT SAN PEDRO Vatikan Rom. BINDFÄDEN (1502)-Cinquecento-Architektur.
Zentrale Einrichtung. Griechisches Kreuz eingeschrieben in ein Quadrat, die Arme des Kreuzes stehen, ein bisschen von den Seiten des Platzes.
Division Anlage sehr deutlich: die zentrale Fläche füllt einen großen halbkugelförmigen Kuppel auf Jakobsmuscheln und den vier wichtigsten Waffen mit Tonnengewölbe und die Apsis bedeckt Garaus im Ofen abgedeckt Gewölbe. Winkel werden in anderen kleinen Räumen eingesetzt, dass zu wiederholen, in kleineren Dimensionen, die zentrale Kreuz. Vier quadratische Türme vervollständigen das Set .. Einträge sind vier, einen für jeden Unterarm.
Die Höhe wieder den Wert des Nachlasses und dem externen Volumen: eine große zentrale Kuppel mit vier kleinen Kuppeln (für den Bau der Winkel) und vier quadratische Türme an den Enden.
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VILLA CAPRA oder in Kreisverkehren. Palladio (1567-69)
PLANT: Zeigt ein Zimmer in der Mitte Kreis (Kreisverkehr) mit einer Kuppel, die ein Quadrat, dessen Enden jeweils Formen abgedeckt haben vier große Portale wie ein römischer Tempel. Dabei handelt es sich artikuliert und exástila prostyle Struktur und eine breite Treppe Zugang.
Es vereint somit zwei scheinbar widersprüchliche Elemente, wie die zentrale Achse der Kreisverkehr über den Platz, weiter durch die Kuppel verstärkt, mit vier breiten Veranden, die Längsachse zu schaffen.
Diese Bestimmung ist völlig manieristischen, dennoch ist seine formale Eleganz und Einfachheit der Annäherung an den Begriff der klassischen Antike, damit die anschließende Verbreitung im klassizistischen.
Außen: bauen Zivil-, ist eine Villa oder ein Haus, aus möglicherweise in Backstein, Stuck verkleidet, so dass die edlen Materialien (Marmor oder Stein), um die Grundlagen der Säulen und Fenster Formteile.
Zentrale Struktur und ein Quadrat hat vier gleichberechtigten Zugang Tore. Die Struktur dieser Zugriffe, welche Gesichtspunkte Funktion ist, dass der römische Tempel: das Podest mit Treppe in den Vorder-und einer Vorhalle an Ionischen exástilo, Architrav, Fries und Giebel mit Skulpturen der 3 Winkel eingerichtet unbedruckt ( als akroteria). In seiner Seiten hat Öffnungen in Bogen Abschluss visuelle Schritt im Rahmen der Fensteröffnung Ecken der Buchten.
Die Villa hat einen ersten Stock als Basis, die das Erdgeschoss Terrassen und einer Einrichtung, die Fenster reduziert wird gekrönt von Giebel der Ecken enthält. Ein Gebälk, die mit der von den Portalen zwischen dieser dritten Anlage deckt den unteren und vier Öffnungen (2 auf jeder Seite des Rahmens).
Die Zusammensetzung der Fassade bietet eine gelungene Zusammenspiel der Beziehungen zwischen den Elementen aus denen es besteht, wie im Abschluss Höhen zwischen den dreieckigen Giebel gegründet gezeigt, die drei Öffnungen, die unter ihm sind und die Kuppel-Element für alle .
Die Villa Capra oder Villa Rotonda, in der Nähe von Vicenza, die für Projekte ein Quadrat, hoch, mit einem hohen Podium, wo immer auf allen vier Seiten und monumentale Treppen führen, um eine breite Arkaden überragt von Giebel sechssäuligen, innen, alle mit zentralisierten einen großen Saal mit einer Kuppel. Die Reinheit und Symbolik des Platzes, die die Erde, und der Kreis, die die geistige enthält, werden in einem einzigen Stockwerk um einen runden Raum (Rotunde), umgeben von rechteckigen Räumen kombiniert. Treppensteigen in den oberen Etagen sind in der Wand, dass die Kuppel unterstützt eingebettet.
Das Gebäude liegt auf einem Hügel erbaut, mit herrlichem Blick in alle Richtungen. Der Anteil und die Symmetrie so charakteristisch für Villen Palladios.