letzten 36 Theater
Im frühen zwanzigsten Jahrhundert Theater ist in erster Linie traditionelle und innovative niedrig, weil es sich um eine Gattung, die materiellen und finanziellen Ressourcen, und daher ist bedingt durch die Unternehmer, die in sure-fire hits investieren lieber muss. Wird parallel, spielt somit in zwei Linien: eine traditionelle Theater-Triumphe, dem Erben des Domherrn des neunzehnten Jahrhunderts Theater, mit komischen Tendenzen und Sitten, und eine Minderheit Theater und innovativen dramatischen Technik und neuen ideologischen Ansätzen.
Die kommerzielle Theater, Theaterstücke, folgte eine Reihe von Zuschauern favorisiert: Jacinto Benavente: Angesichts der Fülle der Echegaray, ein Werk durch Zurückhaltung in der Zusammensetzung der Situationen und Charaktere aus, und die akribische Realismus der Inszenierung seiner Stücke. Diese konzentrieren sich auf die Anliegen ihrer üblichen Publikum, die Herren und hatte großen Erfolg mit ihnen in den ersten Jahrzehnten des Jahrhunderts mit Werken wie komischen Theater Besondere Interessen: Er war einer der beliebtesten in der Öffentlichkeit. Inklusive Musik, Gesang und Tanz und vereint eine Vielzahl von Arten. In diesem Sinne, Hervorhebung der Brüder Alvarez Quintero (Die Farbe des ausgestrahlten Lichts), die Astrachan Pedro Muñoz Seca (Don Mendo Rache) und die groteske Tragödie von Charles Arniches (Mademoiselle de Trevélez).
Verse spielen: Folgen Sie den flüchtigen Mode von Französisch-Theater. Es richtet sich historische Fragen oder modernistischen Meter und beschäftigt fantastisch. Die wichtigsten Vertreter sind Eduardo Marquina(Die Töchter des Cid "), waren Francisco VilIaespesa (Das Schloss von Perlen) und die Machado Brüder (Die Lola wird in den Häfen). Die ersten Versuche zur Erneuerung der Bühne durchgeführt, unter anderem Dramatiker, von Jacinto Grau, verschiedene Weise versucht, für Unamuno, mit seinem Theater nackt und Azorin mit seinen angeblichen Anti-Realismus. Doch das spanische Theater in den ersten Jahrzehnten des zwanzigsten Jahrhunderts nur den Gipfel erreichte mit der Arbeit der Valle-lnclán (Comedy Barbar, Luces de Böhmen) und GarcíaLorca (Bluthochzeit, Das Haus der Bernarda Alba). Sie sind diejenigen, die zweifellos eine Qualität erreicht, dass viele Theater Erneuerung gefordert hatte. Seine Werke, neben einer entscheidenden Einfluss auf die spätere spanische Drama, dennoch stellen heute und in zunehmendem MaßeÜberall auf der Welt. Diese Änderungen wurden durch das wachsende Interesse Landschaft begleitet. Theoretiker die Notwendigkeit betont, für die Harmonie der szenischen Komponenten, mit besonderer Relevanz für die Beleuchtung auf Situationen und Umgebungen anpassen und sich auf die Aktion zu erstellen. Gegenstand der Gespräche mit den Kritikern vor allem betont, die Figur des Regisseurs.

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Die Folgen des Krieges waren in fühlte eine sehr> Pec i einl in der spanischen Theater: einige Autoren und die Valle
) RCA, andere sind im Exil: Max Aub, Alejandro Casona, aber auch zu berücksichtigen, ~ ner i cond tioning die kommerziellen und ideologischen ue der Zeit sind sie zusammen nur Werke, deren Erfolg ist SECU r in Oy nehmen Jenta die festgelegten Grenzwerte durch die Zensur. Diese Umstände erklären, warum die Atmosphäre des Theaters war nicht die ropicio für die Erneuerung. In den ersten Jahrzehnten der Nachkriegszeit und entwickeln zwei Zeilen pa r Allele des Theaters: ein Theaterpublikum, das die Business-Szenarien dominiert und die in der Regel macht Spaß und ist inkonsequent, und a ~ atro U-Bahn, die zu Theatern begrenzt ist Test, na Minderheit hat ideologische Ausrichtung und ästhetische Erneuerung. In der Nachkriegszeit INMED i Beziehungen dominierten die Zuschauer im Theater der Suche nach Spaß Unterhaltung: eine nahtlose Kontinuität Theater, dass die Linie geöffnet: von Benavente weiterhin (Comedy Lounge in überwiegend legancia guten Ton und in Wort und in der Inszenierung ), das Highlight Jose
~ Arie Pemán Juan Ignaz i oder Luca de Tena, Joaquín Calvo Sotelo, und ein Theater Amico, deren Autoren die Absicht, die Einführung unwahrscheinlich Lachen zu erneuern) unpassend und das Absurde (Miguel Mihura, Jardiel Poncela ...). In den 50 noch immer macht die gleichen Theater 3atro geboren, aber eine andere Linie, besorgt darüber, dass Versuche zur Beseitigung der Nonkonformist Gewissen ~ spañola um aktuelle Probleme zu drehen, ist eine existentielle Drama Narco zwei wichtige Werke: Historia de una escalera, Büro Vallejo y: scuadra zum TodeVon Alfonso Sastre.
Bereits in den 60 gibt es zwei Seiten der Autoren, von denen einige: onsidered ein großer Erfolg in der Öffentlichkeit und die Pflege der neuen bürgerlichen Komödie: omo Alfonso Paso, JJ Alonso Millán und Antonio Gala, und andere, die auf ihre r Fokus! EDIZINISCHE kritische Probleme der Besitzlosen unter der Diktatur und ihre 1mbientes sind beliebt, ist ein aktuelles gesellschaftliches Drama, das kündigen, ap i Fundamentalismus neuen Sprache verwenden, sorgfältig und dennoch einfachePopular. La; inits r l a und der Unternehmensorganisation verhindert den Kontakt mit der Öffentlichkeit, O l mo jestacan Lauro und Jose Martin Recuerda.
In den 70 offenen mehreren Fronten in der spanischen Theater: Theater wird erstellt, das erhöht die expres NABHÄNGIGE i am corpo r at (JoglarsEls ~ omediants) betont, zwei wichtige avantgardistischen Dramatiker wie Fernando Arrabal, dass nternational C r ea sogenannten "Theater Panik": charakterisiert durch die die confus i am, Humor, te r ror, die Azar und Euphorie und r RANCISCO Nieva, deren Producc verbindet i o n e l l r oder Zitze absurd, aber> es enn posi b ili v Ac tion von Salz i o n, Ta m b i n i en otor ist es,l l jramaturgos Abor der Symbolik, da es ca. t r i kraft zan durch eine scharfe Schneidkante Ton, ein Fischmarkt ma r i m i nm o e l e u t fr ecuen so das Tier Symbolik, sagte Jose Ru i bal, Lu i Riaza s ...; Im Jahre 1975 veröffentlichte Adresse zeitgenössischer Autoren, dass Fragen im Zusammenhang mit einer realistischen und ich ca. eine mäßige formale Erneuerung ESTÉT, wie Fernando Fernán Gómez, Ana Diosdado und Jose Luis Alonso de Santos.